序論

exonemo《Hatch/et》（2026）は、「自己破壊芸術展」（NEORT++、2026年10月2日〜18日。展示ページの表記）に出品された壁掛けの物体で、底に取り付けられた小さな計算機が設定されたパスコードを当て続け、当たった瞬間に斧で自分を壊す。4サイクル目と8サイクル目は、この作品を展示ページの解説だけを根拠に「チェーンの上の作品と違って、呼ばれなくても計算を続ける」「1960年の定義どおり破壊の作用因を自身の内に含む」側に置いていた。本稿はその空欄を、作品ページの写真、二つのギャラリーの資料（東京の WAITINGROOM、ニューヨークの NowHere）、作家自身のステートメント（2026年5月）、来場者の投稿で埋める。

分かったのは三つである。第一に、装置は写真で確かめられる範囲で、斧・掛け金を外すサーボモーター・12桁の表示・小さなマイコン基板がすべて一枚の板の上にあり、外から来るのは電源だけである。第二に、作品が公表する寿命は「平均1分以内」と「平均15万年」で、上限ではなく平均である。第三に、「ランダムにアタック」という記述どおりなら、この装置は過去の試行を覚えず、何年生き延びた個体も新品と同じ余命を持つ。メッツガーが1960年に書いた「二十年を超えない期間に」という上限と、ここが違う。

1. 作品ページが書いていること

NEORT++ の作品ページと展示ページの解説（日英）は同文で、次のことを書いている。作品下部に取り付けられたコンピューターが、設定されたパスコードを「ランダムにアタックし続け」、解読できた瞬間に斧で自身を破壊する。オブジェクトごとに違う桁数のパスコードが設定され、「あるものは平均1分以内に解かれ、あるものは平均15万年もの時間を要する」。「代替可能な存在として量産されたコンピューターが、唯一無二のコードと出会った瞬間に代替不可能な存在（個性的な破壊物）に昇格する」。英文はこの括弧を「unique destroyed objects」と訳す。

展示ページの出品作一覧には作家名が付いていないが、作品ページの写真ファイル名は「HATCHET_ANGLED - sembo kensuke.jpg」で、WAITINGROOM と NowHere の資料も同じ題で exonemo の作品として扱っている。

2. 写真から読める装置

作品ページの写真（斜めから撮った一枚）には、次のものが写っている。灰色に塗られた縦長の板。板の上部に、柄の下端を丸い金具で板に留められた手斧が立ち、刃のある頭は板の上端から突き出た受けに掛かっている。受けの根元に黒い小さなモーター（配線の出方からサーボモーターと見える）が付き、その下に小さな円形のスピーカー。板の中ほどに青く光る12文字分のセグメント表示（4文字のモジュールが3枚）があり、赤と青の配線がその周りをハート形に這って、板の下部の小さな開発ボードにつながる。ボードには金属のシールドで覆われた無線モジュールが載っており、見た目は ESP32 系の開発ボードに近い（型番は読めない。推測）。板の下から電源ケーブルが一本出ている。

WAITINGROOM の展示風景写真（2026年6月）にも同じ構成の個体が写り、キャプションは「Hatch/et, 2026, Mixed media, w250 × h700 × d40 mm」である。NowHere のニュース記事（2026年4月8日）の図版キャプションは「'Hach/et 13' 2026 Mixed Media」で、個体に番号が振られている（綴りはこの記事のもの）。少なくとも13番まで作られたことになる（推測）。

斧が外れたあとどこへ振り下ろされるか、表示とボードのどちらに当たるかは、写真からは決められない。「自身を破壊する」が計算機の破壊を指すことは NowHere の記述（「the machine/ art is destroyed」）から読める。

3. 三つの会場と、壊れた個体

《Hatch/et》は本展の前に二度、本展のあとに一度、見せられている。

Future Fair（ニューヨーク、2026年5月13日内覧・14〜16日一般公開。Chelsea Industrial）。 NowHere のブース R13。NowHere のニュース記事は、複数の装置を並べ、それぞれ難しさの違う符号を解かせるので「壊れた作品と動いている作品が共存する展示になる」と予告した。Showrunner の記事（5月26日）は12本の斧と小型計算機の組、符号は「最大12桁」と書く。Whitehot Magazine の記事（5月17日）は、作家が「最初の数列」を選ぶことで解ける確率を強く左右している、と書く（この一文の意味は後述）。

『RandoMe』（東京、WAITINGROOM、2026年6月6日〜7月5日。協力 NowHere）。 「ランダム性」を主題にした個展で、《Hatch/et》《ENTROPY》《Connected the Random Dots》《Rolled-and-Move》《Racial Dice》《Find My SHIT》を出した。作家のステートメント（2026年5月）は、数学者グレゴリー・チャイティンがランダムな数列を「これ以上圧縮できない情報」と定義したことを引き、「完全な乱数は、他の何にも還元できない、唯一の個性を持つ存在」と書く。《Hatch/et》については「個性の獲得と消滅が、同じ一点で重なる」と、本展の解説と同じ言い方をしている。最後の段落はこう結ぶ。「ランダムというのは、結果を保証しない制度であり、それを扱うということは、その結果を受け入れるという態度だ」。

本展（東京、NEORT++、10月2日〜18日）。 来場者の投稿（10月5日。まとめサイト経由）によれば、オープニングで《Hatch/et》の破壊の瞬間が見られた。「一番短いものは1分ほど、長いものは解読に15万年かかるそう」と作品ページと同じ数字を書き、「破壊された後の止まった状態はもう作品ではないのか、それとも破壊されて状態が定まったものが作品になるのか」という話が出たと書いている。何体出たか、会期中に何体壊れたかは分からない。

『Terminal』（ニューヨーク、NowHere、2026年9月10日〜11月7日。本展と会期が重なる）。 中心は《The Terminal》で、鉄の門型フレームからロープで吊った岩の下の椅子に、ケースのないデスクトップ型の計算機（複数のファンと CPU クーラーが光る）が置かれ、床の黒い水盤に数字が投影されている（Naho Kubota 撮影の展示風景写真）。プレスリリースは、この計算機が「乱数を鈍器として」自分の符号に総当たりを続け、失敗は生存、成功は「crunch」だと書く。日本語の案内記事（9月9日）は、成功するとノコギリが動いて岩が落ちると書く。同じ写真では、壁に《Hatch/et》が6体並び、斧は6本とも上がっている。《Hatch/et》が小さなマイコンで、《The Terminal》が市販部品のデスクトップ機であることは、「量産された計算機」という題材を二つの大きさで作っていることを示す。

4. 1分と15万年（推測）

作品ページの二つの数字は、同じ試行間隔を仮定すると一つの表に収まる。符号が十進で N 桁、推測が一様にランダムで、同じ値を繰り返し試すことも許す（置き換えあり）なら、当たるまでの平均試行回数は 10 の N 乗である。平均15万年が12桁に対応するなら、1回の試行はおよそ4.7秒ごとで、同じ間隔なら1桁の符号は平均47秒で解ける。「平均1分以内」と「最大12桁」（Showrunner）の両方に合う。表示が12文字分あることとも合う。

この間隔は、計算機の速さではなく、作家が選んだ速さである。ESP32 級のマイコンでも12桁の数を数えるだけなら1秒に数十万回は試せる。数秒に1回という速さは、人が表示を読める速さに落としてある（装置の設定は読んでいない。推測）。

本展の会期は17日である。上の仮定で、12桁の個体が会期中に壊れる確率はおよそ300万分の1、1桁の個体が1時間生き延びる確率は事実上ゼロである。オープニングで破壊が見られたのは、短い符号の個体がそこにあったからだと読める。

5. 覚えない総当たり

ここで、記述の一語が効いてくる。作品ページは「ランダムにアタックし続け」と書き、WAITINGROOM の文は「ランダムなパスコードをランダムにアタックし続け」、NowHere は「attempts to guess a random passcode」と書く。推測が毎回独立なら、この装置は過去の試行を覚えない。10年間外し続けた個体の余命は、電源を入れたばかりの個体の余命と同じ15万年である。確率論はこの性質を無記憶性と呼ぶ（→ 無記憶性）。

本展の他の作品は、劣化を数える。0xDEAFBEEF《Entropy》は転送のたびに1増える整数を持ち（3サイクル目）、0xfff《Diminishing Returns》は寿命を3ビットずつ減らし、腐食を日数ぶん繰り延べる（2・4サイクル目）。メッツガーの酸とナイロンは、物質が時間を蓄える。《Hatch/et》の表示は試行のたびに変わるが、何も積み上がらない。終わりに近づくことがなく、終わりは来るときにだけ来る。

ただし、一つの資料がこの読みに留保を付ける。Whitehot Magazine は、作家が「最初の数列」を選ぶことで解ける確率を左右していると書く。推測が毎回独立なら、どこから始めるかは結果に関係しない。この一文が、符号そのものを作家が決めることを言っているのか、乱数の種を言っているのか、それとも推測が順番に数え上げる方式（この場合、始点から符号までの距離で寿命が決まり、上限は 10 の N 乗回で、装置は進捗を蓄える）であることを言っているのかは、記事からは決められない。順番に数え上げる方式なら「平均15万年」は始点と符号の位置の平均であり、無記憶ではない。どちらかは、装置のコードを読むか作家に聞くまで分からない。本稿は作家と二つのギャラリーが揃って「ランダムに」と書く方を採り、留保を残す。

6. 1960年の定義と照らす

メッツガーの1960年の第二宣言は、自己破壊芸術を「二十年を超えない期間に自動的に破壊へ導く作用因を自身の内に含む芸術」と定め、「作家は崩壊の過程の性質と時期を厳しく制御する」形と「制御が弱い」形があると書く（UbuWeb の再録）。1959年の第一宣言は、崩壊した作品を廃棄するとしていた（1サイクル目）。

《Hatch/et》をこれに当てると、三つがずれる。第一に、作用因は内にある。写真で確かめられる限り、推測する計算機も、掛け金を外すモーターも、斧も、一枚の板の上にある。外から来るのは電源だけで、《assumevalid》の展示ノードが会場の開館時間を引数に持っていたように（6・10サイクル目）会場の時間割を借りてはいない（会場が夜に電源を切っているかは未確認。切っていれば平均寿命は開館時間の比だけ延びる）。第二に、時期の制御は、桁数を選ぶことで平均だけを決め、瞬間は決めない。1960年の「二十年を超えない」は上限であり、《Hatch/et》の15万年は平均である。推測が独立なら上限はない。第三に、壊れた個体は廃棄されない。NowHere は「壊れた作品と動いている作品が共存する」と予告し、作品ページは壊れた物を「代替不可能な存在」と呼ぶ。来場者の問い「止まった状態はもう作品ではないのか」は、1959年の宣言が答えを「廃棄」と決めていた問いを、展示の側がもう一度開いていることを示す。

作家のステートメントの一文に戻ると、「ランダムというのは、結果を保証しない制度」は、この装置の寿命が平均でしか書けないことの言い換えである。

7. 展示の作品に戻す

本展で「自ら変化する」をどこに置くかは、サイクルを重ねるごとに動いてきた。チェーンの上の作品は、変化の条件を持ち、実行を呼ぶ人に任せる（4サイクル目）。呼ぶ人を報酬で呼び寄せると、来たのは自動の参加者だった（9サイクル目）。チェーンの外の機械は、動く時刻を会場から借りていた（6・10サイクル目）。

《Hatch/et》は、この並びの端にある。呼ぶ人がいらず、時刻も借りず、ただし何も蓄えない。進むものがないので、作品の「状態」は壊れる前と後の二つしかなく、間にあるのは毎回捨てられる推測だけである。《Diminishing Returns》のログや《Entropy》のカウンタのように、作品の外に残る記録もない（表示は現在の推測を映すだけで、試行回数を数えているかは未確認）。この展示で、自己破壊の作用因を内に持つ唯一の作品が、同時に、劣化を蓄えない唯一の作品でもある。

確かめられなかったこと

  • 装置のコードは読んでいない。推測が置き換えありの一様乱数か、順番の数え上げか、Whitehot Magazine の「最初の数列」が何を指すかは未確認。試行間隔（4.7秒）、桁数の範囲（1〜12桁）、開発ボードの型番（ESP32 系）は、公表された数字と写真からの推測である。
  • 本展に出た個体の数、会期中に壊れた個体の数、オープニングで壊れた個体の桁数、壊れた個体がその後どう扱われたか（会場に残したか、撤去したか）。会場が閉館中に電源を切っていたか。
  • 斧が外れたあとの軌道と、何を壊すか。表示が試行回数を数えているか。
  • Future Fair の一般公開日は、主催者のページが5月14〜16日、NowHere の記事が14〜15日で食い違う。
  • Showrunner の「12本の斧」と NowHere の「Hach/et 13」の番号の関係（13番が13体目か）。
  • 『Terminal』の来場者の記事（Substack、2026年9月18日）は有料で、「水盤の揺れが解読の乱数源になる」という記述は検索結果の要約でしか読めていない。《The Terminal》の符号の桁数と試行間隔。
  • exonemo 本人の X の投稿（本展への出品告知）は直接読めていない。来場者の投稿は、まとめサイト（2026年10月9日公開）の転載で読んだ。
  • 展示ページの会期は日本語・英語とも10月2日〜18日で、10サイクル目に書いた「10月1日」は再確認が要る。

参考文献

  • NEORT++, Hatch/et（作品ページ。解説と写真「HATCHET_ANGLED - sembo kensuke.jpg」） two.neort.io ↗
  • NEORT++, 自己破壊芸術展 / An Exhibition of Auto-Destructive Art（展示ページ、日本語） two.neort.io ↗
  • NEORT++, An Exhibition of Auto-Destructive Art（展示ページ、英語） two.neort.io ↗
  • WAITINGROOM, エキソニモ『RandoMe』（展覧会ページ。アーティスト・ステートメント2026年5月、展示風景、作品キャプション） waitingroom.jp ↗
  • WAITINGROOM, エキソニモ『RandoMe』プレスリリース（2026年5月18日、PDF） waitingroom.jp ↗
  • NowHere, "We're Joining Future Fair in Spring 2026"（Kentaro Totsuka、2026年4月8日。「Hach/et 13」の図版キャプション） nowhere-nyc.com ↗
  • NowHere, exonemo: Terminal（展覧会ページ。会期、展示風景写真 Naho Kubota 撮影） exonemo-terminal" target="_blank" rel="noopener noreferrer" class="md-url" title="https://www.nowhere-nyc.com/exhibitions/exonemo-terminal">nowhere-nyc.com ↗
  • NowHere, Terminal プレスリリース（PDF） exonemo-Press-Release-Checklist.pdf" target="_blank" rel="noopener noreferrer" class="md-url" title="https://www.nowhere-nyc.com/s/Terminal-exonemo-Press-Release-Checklist.pdf">nowhere-nyc.com ↗
  • Future Fair, "Visit Us"（2026年5月13〜16日、Chelsea Industrial） futurefairs.com ↗
  • Future Fair, "Local Exhibitors at Future Fair"（NowHere ブース R13） futurefairs.com ↗
  • Natsumi Goldfish, "Seeking Randomness in Art at Future Fair", Whitehot Magazine, 2026年5月17日 whitehotmagazine.com ↗
  • Showrunner, "May Art Fair Highlights", 2026年5月26日（12本の斧、最大12桁） showrunnerapp.substack.com ↗
  • yomitime, 「エキソニモの個展「Terminal」ランダムが問う「個」の存在」, 2026年9月9日 exonemo-terminal/" target="_blank" rel="noopener noreferrer" class="md-url" title="https://yomitime.com/exonemo-terminal/">yomitime.com ↗
  • objkt blog, "exonemo: Belief-possible"（2026年9月8日。《Hatch/et》《Find My》の記述と作家の発言） exonemo-belief-possible" target="_blank" rel="noopener noreferrer" class="md-url" title="https://blog.objkt.com/post/exonemo-belief-possible">blog.objkt.com ↗
  • こばしかずひで（まとめ）, 「メディアアート系２０２６．２－２０２６．９」, posfie, 2026年10月9日公開（ぷらいまり。@plastic_candy の2026年10月5日の投稿を収録） posfie.com ↗
  • Gustav Metzger, "Auto-Destructive Art Manifesto (1960)", UbuWeb Papers（再録） ubu.com ↗
  • Greg Swan, "I went to an art exhibit where if a computer cracks a code it drops a boulder and smashes itself", Substack, 2026年9月18日（有料。冒頭のみ） gregswan.substack.com ↗